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一、标志有三种分类：一是具象型，二是抽象型，三是具象抽象结合型三种。
1、具象型标志是在具体图象(多为实物图形)的基础上，经过各种修饰，如简化、概括、夸张等设计而成的，其优点在于直观地表达具象特征，使人一目了然。
2、抽象型标志是有点、线、面、体等造型要素设计而成的标志，它突破了具象的束缚，在造型效果上有较大的发挥余地，可以产生强烈的视觉刺激，但在理解上易于产生不确定性。如日本三菱公司的标志。
3、具象抽象结合型标志是最为常见的，由于它结合了具象型和抽象型两种标志设计类型的长处，从而使其表达效果尤为突出。
二、从标志的基本构成要素出发，标志又有文字标志、图形标志、文字与图形复合的组合标志划分。
1、文字标志：文字标志有直接用中文、外文或汉语拼音的单词构成的，有用汉语拼音或外文单词的字首进行组合的。
2、图形标志：通过几何图案或象形图案来表示的标志。图形标志又可分为三种，即具象图形标志、抽象图形标志与具象抽象相结合的标志。
3、图文组合标志：图文组合标志集中了文字标志和图形标志的长处，克服了两者的不足。
标志设计不仅是实用物的设计，也是一种图形艺术设计。它与其它图形艺术表现手段既有相同之处，又有自己的艺术规律。它必须体现自己的特点，才能更好地发挥其功能。
商标、标识不仅仅是一个图形或文字的组合，它是依据企业的构成结构、行业类别、经营理念，并充分考虑商标、标识接触的对象和应用环境，为企业制定的标准视觉符号。在设计之前，首先要对企业做全面深入的了解，包括经营战略、市场分析、以及企业最高领导人员的基本意愿，这些都是商标、标识设计开发的重要依据。对竞争对手的了解也是重要的步骤，商标、标识的重要做用即识别性，就是建立在对竞争环境的充分掌握上。
要素挖掘是为设计开发工作做进一步的准备。我们会依据对调查结果的分析，提炼出商标、标识的结构类型、色彩取向，列出商标、标识所要体现的精神和特点，挖掘相关的图形元素，找出商标、标识设计的方向，使设计工作有的放矢，而不是对文字图形的无目的组合。
有了对企业的全面了解和对设计要素的充分掌握，可以从不同的角度和方向进行设计开发工作。通过设计师对商标、标识的理解，充分发挥想象，用不同的表现方式，将设计要素融入设计中，商标、标识必须达到含义深刻、特征明显、造型大气、结构稳重、色彩搭配能适合企业，避免流于俗套或大众化。不同的商标、标识所反映的侧重或表象会有区别，经过讨论分析或修改，找出适合企业的商标、标识。
提案阶段确定的商标、标识，可能在细节上还不太完善，经过对商标、标识的标准制图、大小修正、黑白应用、线条应用等不同表现形式的修正，使商标、标识使用使更加规范，同时商标、标识的特点、结构在不同环境下使用时，也不会丧失，达到统一、有序、规范的传播。
对企业标识设计参考而言，标识的基本尺寸包括标识自身外观尺寸、文字尺寸、空间关系、模数化设计参考等。应用尺寸，其实就是比例关系。一直以来，人们总喜欢遵循黄金比例法则来选取画面比例尺寸，尤其是在书报等传媒中更为常见，而作为现代企业标识系统应用的比例、大小的设定仍需视实际需要而出发。
户外标识（企业名、LOGO、企业文化口号、户外标志分流牌等）的比例设计首先需考虑建筑环境（一般建筑设计时己有预留楼顶标识位置，老环境建筑改造则需视外部环境）；要视建筑物标志朝向以及建筑构造特征而制定比例，更要量高而行。过高过大的楼顶标志往往未必显示出企业的气派、实力，反会带来一种头重脚轻的失衡感觉。一般楼顶为10层以内的建筑，楼顶文字宜在1.8－2.2m之间，10－20层以上的楼顶文字宜在2.5－3.5m之间。当然还要顾及文字笔画造型，而楼面的形象标识或LOGO则可适度小些，因为它有参照物作衬托，而且可通过灯光、颜色来调整视觉效果。
户内导向牌比例关系，以使用功能为前提，由于医用导向需与国际接轨，会遇到中英文对照问题，而医用名词通常会是较长的专用名词，因此在各种户内标识牌中要预留足够空间。从阅读习惯来讲，较多的设计采用横式设计，尤其是面积小的功能诊室，科室牌，可用横置的黄金比例或窄长的版式。
文字尺寸即排版要求，其中包含字体选择、字体的大小排版、定位等。
字体的选用华夏文化历史悠久，书法字体与印刷字体不胜枚举。在个性化的广告媒体中，合适的字体选用犹如表情的流露，它同样是很好的诉求载体。但由于标识系统在应用中具有公众性、系统性、同样性的特征，因此在视觉识别手册中应充分考虑到这种需要，选用的文字不能流于花巧，字体笔画要均匀清晰。其中以黑体最为常用，因为黑体字形端正、中庸，具有很强的视觉冲击力；其次是宋体，它的结构清晰有力，笔画有起伏，有文化韵味，但缺点是横竖笔画的不均匀在一定程度造成视觉不清。建议在标志系统设计中，标题可采用医院形象标准字，其余内文（中英文）应采用印刷字体，因为这样不但保证其易读性，亦考虑到日后更换内容的成本控制、标准质量控制问题。可参照标准印刷字体选取所需的中英文字体。
排版定位一般排版由专业设计（制作）公司提供，根据通用标识设计原则，可采用两种主要排版模式。
传统的标准模式方正，注意字距行距，易辨性高，遵循通用文字表述法则，中文上英文下，两行以上文字的可采取文字居中，文字齐左的方法。
现代的排版方式在保证文字可读性的前提下，在方寸标识中运用字体的适度变形、行距夸张、对称、错位等方法，除单纯的导向标识外还涉及到部分的实用性标识，如楼层总索引、功能指南、文化宣传、可变更通知栏等，还应注意字体的字顶、中英文组合、行距与外型协调等关系。
空间关系中字体的元素较其他因素重要，它与视觉认知距离密不可分。
视觉认知距离这里提供了非常实用的公式，用以辅助设计标识系统，公式来源于日本知名标识生产厂商，通过专家的测试而得，针对东方人惯用的方块字。通过这公式，可根据标识设置现场规格因素（产品允许的大小放置后有效的观看纵深距离）来决定最佳的内容文字大小尺寸，规格。
创意=创异+创议+创艺+创益+创忆设计贵在创新，但创新并不是一味的求新、求异，而是要有创新的方法。设计创新的方法同研究一切事物一样，是从内、外因两方面一齐入手。内因包括形理、物理和事理，比如说形式上的造型创新；结构制造上的技术、工艺创新；物理、化学原理上的材料、应用创新。外因则包括人理和事理，如概念、使用方式；营销、管理、品牌战略等等。
在设计中，只有从这些方面入手，加以分析思考，才能将思维更好的应用于实际当中，才能够创新、创意。设计的产品更多是为了满足人的更方面需求，所以，从人的生活方式入手，去观察、去思考，这样得出的设计往往从本质上存在创意。在设计之前，我们需要明确具体的对位层，究竟是什么样的人将要使用我设计的品牌？明确对位层之后，一系列的比如使用环境、使用条件和使用时间都能清晰的反映出来。与此对应的便可以了解究竟是从材料入手，还是从技术工艺的重新整合或是造型结构入手进行创新。这样，设计的品牌才能从根本上满足受众的需求和审美。 1、客户的要求 2、市场的要求 3、客户的客户的要求
做标识设计师第一要倾听和理解所要做的企业，企业的气质、灵魂和理想。行业特征、行业
和要做新的标识的个性。同质感也是安全性，个性代表了我的存在。
创异是指分寸：同质性（行业特征）安全性识别性（创异）
创艺：和谐、速度、力量等都是美。艺术服务于无所不包的客观世界，没有任何东西可以回避艺术。历史上的标志设计和标识可追溯到古希腊时期。单词“标识”是指名称，符号或商标设计，易于识别。标志设计历史的细说作为密码组成的一个字母，以及后来的设计或标志组成的两个或两个以上的字母交织在一起。密码可能是所有字母的名字，最初的信件，或一个人使用的文具，名片，或其他地方。
许多早期的希腊和罗马的硬币承担monograms或标志统治者或城镇。最著名的这些早期的标志是神圣的字母组合，这是结合所形成的头两个希腊字母的XR，硫，，澳，和S;（基督），通常的A（α）和O;（欧米茄）的启示一边一国硬币。中世纪是极其多产发明密码为教会，艺术和商业用途。
十三世纪，标志设计发展从简单的密码，以商标为商人和商人。这些早期的例子包括泥瓦匠标志设计标志，戈德史密斯的商标，纸张制造商的水印和水印的贵族。其他相关标志产品是colophons用于识别的出版商和打印机。
标识设计是将环境与标识这两个领域进行结合的一个完整的概念，它不是纯粹的对环境空间功能和形式，或对单纯的平面标识形态的独立的研究，而是在注重环境功能的基础上，对特定环境中的标识系统科学的、系统的、整体的、多元的研究。现在，当我们回顾过去的5-10年，我们将看到如何标识设计经历了变化，跨越式发展。一些著名的所有时间标志是：IBM公司，宝马一样，MC Donalds，和樱桃鞋油，泰坦手表，MercedesAudi。这些标识是巨大成果的研究和学习。今天的标识是没有更多的限制只有一些符号或字母的代表性。颜色，纹理，大小，形状事项很多带来预期的结果。
由此可见，得出了这样的基本概念，即标识设计设计是指在特定的环境中能明确表示内容、性质、方向、原则及形象等功能的，主要以文字、图形、记号、符号、形态等构成的视觉图像系统的设计；它是构成整个环境重要的组成部分，把环境功能和形象工程融为一体，重在解决环境景观管理和梳理上的秩序，为公众所需的物质和精神提供贴切的服务。
